Карцев Р и Ильченко В - Записи с концерта
ИЛЬЧЕНКО и КАРЦЕВ- эстрадный дуэт, артисты Театра миниатюр.
ИЛЬЧЕНКО Виктор Леонидович (02.01.1937, Борисоглебск — 21.01.1992, Москва). Засл. арт. РСФСР (1990).
КАРЦЕВ (Кац) Роман Андреевич (Аншелевич) (род. 20.05.1939, Одесса). Нар. арт. РФ (1990). Участвовал в самодеятельности, начиная с детских лет. Как победитель Всеукр. конкурса художеств, самодеят. выступал в Москве в ЦДКЖ с сатирическими миниатюрами, подражая А. Райкину. Летом 1962, посмотрев спектакль «Я иду по улице», Райкин пригласил К. в Ленингр. театр миниатюр. В 1963 в театр поступил И., с тех пор в течение почти 30 лет работали вместе. ИЛЬЧЕНКО и КАРЦЕВ на закрытых вечерах стали понемногу исполнять вещи Жванецкого. Миниатюра «Авас», артисты ее «наимпровизировали» по наброску Жванецкого, имела такой успех, что ее взял в свой репертуар Райкин (играл В. Ляховицкий и др.). Через год у ИЛЬЧЕНКО и КАРЦЕВа уже была своя концертная программа.
Юмор, сатира, лирика, ирония, драматизм - к такому сплаву артисты шли постепенно, создавая свой театр, построенный на контрастных сочетаниях бытовых подробностей и гротескных деформаций, в которых легко узнавалась реальность. Их герои часто не только не понимали, но и не слышали друг друга. «Глухота» придавала новое качество дуэтным сценкам, усиливала впечатление абсурдности нашей действительности. Вначале в комическом дуэте виделись традиционные очертания Рыжего-Карцева (стремительный, хитроумный, взрывчатый) и Белого — Ильченко (невозмутимый, благоразумный, туповатый). Лидировал обычно Рыжий. Постепенно маски теряли свою отчетливость. Актеры стали создавать сатирические характеры, приобретавшие обобщенность, фантасмагоричность. Избегали жизнеподобия, даже когда действие происходило в конкретных жизненных обстоятельствах («Обед», «На складе» и др.). С каждой новой работой полнее раскрывался талант И. Его «монументальность», спокойная, властная интонация как бы олицетворяли незыблемость существующего порядка, уверенность: «дайте мне народонаселение, а без личности протянем». Карцев являл собой это «народонаселение» во всем его многообразии. В «Политическом кабаре» лидерство оказалось у Ильченко. Годы застоя, когда сформировался театр Ильченко и Карцева, получили своеобразное художественное отображение в их сатирическом гротесковом искусстве, где смешное и трагикомическое находятся в неожиданном и нестабильном равновесии. При всей «эстрадности», вещи Жванецкого трудны для исполнения: «Какая нужна точность ритма, паузы, — говорит Карцев, — как нельзя публике давать отсмеяться до конца, как нужно наступить на смех и реакцию, чтобы не потерять основного». Монологи, сценки Жванецкого с их особым воздухом, междометиями, непереводимым юмором стали для артистов «своими». Можно добавить еще и точность пластики, она щедро используется в спектаклях. Актеры много гастролировали за рубежом.
http://amnesia.pavelbers.com/Ilshenko%20i%20Karzev.htm
ИЛЬЧЕНКО Виктор Леонидович (02.01.1937, Борисоглебск — 21.01.1992, Москва). Засл. арт. РСФСР (1990).
КАРЦЕВ (Кац) Роман Андреевич (Аншелевич) (род. 20.05.1939, Одесса). Нар. арт. РФ (1990). Участвовал в самодеятельности, начиная с детских лет. Как победитель Всеукр. конкурса художеств, самодеят. выступал в Москве в ЦДКЖ с сатирическими миниатюрами, подражая А. Райкину. Летом 1962, посмотрев спектакль «Я иду по улице», Райкин пригласил К. в Ленингр. театр миниатюр. В 1963 в театр поступил И., с тех пор в течение почти 30 лет работали вместе. ИЛЬЧЕНКО и КАРЦЕВ на закрытых вечерах стали понемногу исполнять вещи Жванецкого. Миниатюра «Авас», артисты ее «наимпровизировали» по наброску Жванецкого, имела такой успех, что ее взял в свой репертуар Райкин (играл В. Ляховицкий и др.). Через год у ИЛЬЧЕНКО и КАРЦЕВа уже была своя концертная программа.
Юмор, сатира, лирика, ирония, драматизм - к такому сплаву артисты шли постепенно, создавая свой театр, построенный на контрастных сочетаниях бытовых подробностей и гротескных деформаций, в которых легко узнавалась реальность. Их герои часто не только не понимали, но и не слышали друг друга. «Глухота» придавала новое качество дуэтным сценкам, усиливала впечатление абсурдности нашей действительности. Вначале в комическом дуэте виделись традиционные очертания Рыжего-Карцева (стремительный, хитроумный, взрывчатый) и Белого — Ильченко (невозмутимый, благоразумный, туповатый). Лидировал обычно Рыжий. Постепенно маски теряли свою отчетливость. Актеры стали создавать сатирические характеры, приобретавшие обобщенность, фантасмагоричность. Избегали жизнеподобия, даже когда действие происходило в конкретных жизненных обстоятельствах («Обед», «На складе» и др.). С каждой новой работой полнее раскрывался талант И. Его «монументальность», спокойная, властная интонация как бы олицетворяли незыблемость существующего порядка, уверенность: «дайте мне народонаселение, а без личности протянем». Карцев являл собой это «народонаселение» во всем его многообразии. В «Политическом кабаре» лидерство оказалось у Ильченко. Годы застоя, когда сформировался театр Ильченко и Карцева, получили своеобразное художественное отображение в их сатирическом гротесковом искусстве, где смешное и трагикомическое находятся в неожиданном и нестабильном равновесии. При всей «эстрадности», вещи Жванецкого трудны для исполнения: «Какая нужна точность ритма, паузы, — говорит Карцев, — как нельзя публике давать отсмеяться до конца, как нужно наступить на смех и реакцию, чтобы не потерять основного». Монологи, сценки Жванецкого с их особым воздухом, междометиями, непереводимым юмором стали для артистов «своими». Можно добавить еще и точность пластики, она щедро используется в спектаклях. Актеры много гастролировали за рубежом.
http://amnesia.pavelbers.com/Ilshenko%20i%20Karzev.htm
 |
 |
 |
 |
|
 |
   |
|
|
|
 |
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
